原标题：生活处处有故事

从某种意义上说，生活事人生就是处处一个在行走中相逢的过程。这个过程中，有故处处有人，生活事有人便有了故事。处处故事与故事是有故不同的，因为世界上没有完全一样的生活事事物。故事与故事不同，处处也因为观察者和讲述者的有故理解不同、站位不同、生活事表述不同，处处同样的有故人和事便有了迥异的版本。只要努力去发现，生活事生活就可能会因为故事的处处存在而精彩、深刻。有故

故事在哪里？故事就在生活中。我们只要用灵动的眼睛去看，用灵敏的耳朵去听，用灵活的思维去想，用敏感的内心去悟，就会发现与众不同的故事。写作，熟能生巧是肯定的，训练也可以使写作者的表达能力得到提升，但更为重要的是，写作者要对题材始终抱有敏感和好奇，甚至是尊重的心态。这样才能发现陌生的故事，才能把陌生变成新鲜，把军营里的故事讲得娓娓动听，从而用故事打动读者，为读者提供向前奋进的精神力量。

故事在各种文体的写作中格外重要。写小说需要故事支撑，写散文也需要讲故事，报告文学更离不开故事。甚至有的叙事诗也是在讲故事。可以说，故事是各种文学作品的核心要素。

故事犹如黄金，可能存在于矿石中，需要提炼；也可能裹在沙子里，需要淘洗。不论是难或易，它都需要被发现。只有把故事发掘出来，才有可能让故事走向前台。我们如果有了一双善于观察的眼睛，便会惊喜地发现，故事就在训练场上，就在相互的交流之中，生活处处皆有故事。有人说，故事有好有坏，这个说法是指故事的本身，也就是内容。但把故事讲得是好是坏，是好故事还是差故事，就要看讲故事的方法与技巧。

创作故事和厨师做菜一样。故事素材就像是新鲜的菜，有主有副，来自不同产地，带着不同味道。创作故事的人就像是厨师。一条鱼是清炖、红烧还是油炸，那都是方法的问题。一个故事，用第一人称，还是用第二人称，是按时间顺序讲，还是用倒叙的方式讲，那也是方法的问题。做这道鱼时，加多少醋、放多少葱，是食材使用的问题。创作故事也同理，围绕一个主题，哪些素材能用，哪些素材舍去，都是素材使用的问题。同样的故事素材，在不同创作者眼中，会呈现出不一样的作品。

杜富国是近年来我军涌现的重大典型。最初在网上看到关于他的信息后，我觉得如果能用故事的方式讲述他的成长，一定会打动读者。当时，他重伤在身，不能去打扰他。我便联系了他所在单位的新闻干事，收集了关于他的大量素材。当我了解到，杜富国还有一个弟弟在西藏边防当兵，他的父亲以有两个当兵的儿子为荣等信息后，便在心中勾勒出一个写作框架——从他父亲的角度去解读他的成长，为读者提供一个亲情的视角，从而让人物形象变得更加立体可感、有血有肉。于是，就有了我在《解放军报》上发表的《坚强的父亲养育坚强的兵》。

在一个故事当中，有虚有实、虚实结合会使故事呈现出光彩和情绪。实的是事实，虚的是想象。故事的感人之处来自于真实，创作故事不能胡编空想，而要把各种线索和资料放到一起分析，合并同类项、划出不同点，在反复阅读中找准情绪点。当创作灵感产生后，还需要类比，这便需要想象的功夫。

一个故事讲得好不好，关键的地方是细节。如果说故事像一个手镯，那细节就是雕刻在其上的花纹。故事是以一个大体的形状存在的，而细节是给读者留下印象最深的地方。一个故事讲下来，能够给人留下几处记忆就可以说是成功了。如果去写一棵树，只写了它高大、粗壮、浓荫蔽日，这都只是印象，是没有情感关联的；如果把每一个枝杈都写到了，就成了罗列素材。但如果你写了树上的一只蝉如何在枝叶间歌唱，写了一只鸟如何在树上安家，就会让这棵树有了灵性。蝉和鸟看起来与树无关，可是仔细分析起来，连吹过的风都和树有关，它们和树是命运与共的，当然是相关的。故事可以由着树干讲起，开枝散叶，围绕着树干这条主线展开，而细节就是树的纹理与脉络。

故事要想讲得好，就要有魂。魂是故事所要表达的主旨，这个故事要宣扬什么，要表达什么，可以不直接写出来，但故事讲完，一定要表达出来。这种表达有时是含蓄的，有时是直接的。含蓄时是要糅在故事之中，直接时是旗帜鲜明地告之。含蓄不是含糊，不是故事讲完了，别人不知道作者要表达什么。直接不是简单地宣读口号，而是由故事生发出一个明确的价值理念，让人有所悟，有所学。

我曾给《军营文化天地》杂志写过不少人物。这些军人，大都不是新闻人物，也不是典型人物，但每一个人物都有特点。我就抓住每个人的特点来写，把别人看似不是故事的事写成了故事。这种实践也让我更加坚信，故事就在人物身上，就看如何发现和呈现。

生活处处有故事，行动吧。（■胥得意）